Поделиться: 
Варианты заданийОлимпиада ВсОШ по Искусству (МХК) 8 класс по Москве
Вот стихотворение Петра Вяземского, написанное в 1858 году.
Из «очерков Москвы»
Твердят: ты с Азией Европа,
Славянский и татарский Рим,
И то, что зрелось до потопа,
В тебе ещё и ныне зрим.
В тебе и новый мир, и древний;
В тебе пасут свои стада
Патриархальные деревни
У Патриаршего пруда.
Строенья всех цветов и зодчеств,
А надписи на воротах —
Набор таких имён и отчеств,
Что просто зарябит в глазах.
Здесь чудо — барские палаты
С гербом, где вписан знатный род;
Вблизи на курьих ножках хаты
И с огурцами огород.
Поэзия с торговлей рядом;
Ворвался Манчестер в Царьград,
Паровики дымятся смрадом, —
Рай неги и рабочий ад!
Кузнецкий мост давно без кузниц —
Парижа пёстрый уголок,
Где он вербует русских узниц,
Где он сбирает с них оброк.
А тут, посмотришь, — Русь родная
С своею древней простотой,
Не стёртая, не початая,
Как самородок золотой,
Русь в кичке, в красной душегрейке,
Она, как будто за сто лет,
Живёт себе на Маросейке,
И до Европы дела нет.
Всё это так — и тем прекрасней!
Разнообразье — красота:
Быль жизни с своенравной басней;
Здесь хлам, там свежая мечта.
Здесь личность есть и самобытность,
Кто я, так я, не каждый мы,
Чувств подчинённость или скрытность
Не заморозила умы.
Нет обстановки хладно-вялой,
Упряжки общей, общих форм;
Что конь степной, здесь каждый малый
Разнуздан на подножный корм.
У каждого свои причуды
И свой аршин с своим коньком,
Свой нрав, свой толк и пересуды
О том, о сём и ни о чём.
Москва! Под оболочкой пёстрой
Храни свой самородный быт!
Пусть Грибоедов шуткой острой
Тебя насмешливо язвит,
Ты не смущайся, не меняйся,
Веками вылитая в медь,
На Кремль свой гордо опирайся
И, чем была, тем будь и впредь!
Величье есть в твоём упадке,
В рубцах твоих истёртых лат!
Есть прелесть в этом беспорядке
Твоих разбросанных палат,
Твоих садов и огородов,
Высоких башен, пустырей,
С железной мачтою заводов
И с колокольнями церквей!
Есть прелесть в дружбе хлебосольной
Гостеприимных москвичей,
В их важности самодовольной,
В игре невинных их затей.
Здесь повсеместный и всегдашний
Есть русский склад, есть русский дух,
Начать — от Сухаревой башни
И кончить — сплетнями старух.
В этом описании Москвы масса точных, остроумных и порой ироничных наблюдений. Многое в городе изменилось, но многое осталось неизменным: его сложность и многослойность, гармоничность и парадоксальность, его ритмы и характер. Вслед за Вяземским у Вас будет возможность поразмышлять о том, как в Москве соединяется история и современность, самобытность и диалог с другими культурами, как образ города отражается в разных искусствах: в музыке и живописи, в театре, в кино и фотографии.
Жилая застройка Москвы – городские усадьбы, особняки во многом определяют своеобразие её архитектурной среды, контраст Москвы и Петербурга. Эти особенности и различия жилых построек двух городов оформились тогда, когда Москва играла роль старой столицы, а значит её пространственная организация носила менее регламентированный характер.
Московские особняки меньше встроены в городские проспекты. Каждый из них окружён собственным пространством, не вписывается в красную линию улицы, а свободно отступает вглубь. Вокруг московского особняка разрастается парк или садик, а к господскому дому примыкают флигеля и службы (конюшни, сараи и т.д.), так что ансамбль приближается к загородной усадьбе.
Сами постройки носят в Москве более камерный характер, компонуются живописно и разнообразно.
Архитектурный язык особняков эпохи модерна активно задействует пластику и декоративно-прикладное искусство: московские постройки этого периода очень скульптурны, образ каждой из них дополнен оградой, витражом или майоликой.
В этом задании мы предлагаем вам поразмышлять над архитектурой московских особняков разных эпох. Подумайте о том, когда было построено каждое из зданий?
Задание 1. Соотнесите постройку с исторической эпохой из выпадающего списка.
Задание 2. Внимательно посмотрите на дома, представленные в задании. Обратите внимание на формы сооружений, общую композицию, материал постройки и её декоративное убранство и отметьте, какие из них были построены в одно время и одним архитектором?
Задание 3. В каких сооружениях архитекторы активно используют ордерные формы?
Задание 4. Какое из сооружений построено в форме каре?
Задание 5. В какой из городских усадеб есть внутренний двор?
Задание 6. Какое из сооружений стилизовано под постройки эпохи французского Возрождения (XVI век)?
Задание 7. Какая из построек выполнена с помощью экспериментального типа кладки, благодаря которой в процессе эксплуатации дома можно было, не ослабляя конструкцию, изменять расположение окон, помещая проёмы практически в любом месте?
Во второй половине XIX и начале XX века многие русские живописцы писали Москву. Особая роль в этом принадлежит Аполлинарию Михайловичу Васнецову, брату художника Виктора Васнецова.
К изображению города А.М. Васнецов подходил как к историческому исследованию: прежде чем начать рисовать, читал исторические и этнографические труды об этом периоде, воспоминания и описания иностранцев. Для создания многих работ художник чертил топографические планы местности, зарисовывал кладки разного времени, детали костюмов, а потом преобразовывал эту архитектурно-историческую «реконструкцию» в художественный образ растущего многолюдного города, где на каждом пятачке кипела жизнь. Одним из результатов его работы стала серия произведений, в которой художник шаг за шагом прослеживал изменения облика старой Москвы на всём периоде её средневекового существования: от времени основания города до конца XVII века.
А.М. Васнецов много сделал и для сохранения культурного облика города: он возглавлял Комиссию по изучению старой Москвы, участвовал в археологических раскопках, выступал против сноса исторических объектов. В частности, Аполлинарий Михайлович Васнецов был одним из немногих художников, открыто отстаивавших художественную значимость храма Христа Спасителя перед тем, как он был взорван в 1931 году.
Посмотрите на картины второй половины XIX – начала XX века с изображением Москвы, собранные в задании.
Задание 8. Опираясь на описание особенностей художественного почерка Васнецова, приведённое выше, найдите четыре работы, выполненные этим художником.
Задание 9. Укажите работы, на которых изображена колокольня Ивана Великого.
Задание 10. В каком из произведений изображена Москва XIV века?
Задание 11. В каком из произведений изображена Москва XVI столетия?
Задание 12. В каких произведениях изображена Москва XVII века?
Задание 13. Стилистика какого произведения говорит о том, что её автор будет создателем одного из вариантов абстрактного искусства?
П. И. Чайковский сыграл важную роль в развитии музыкальной культуры Москвы. Родившись в Воткинске и отучившись в Петербурге, он перебрался в Москву в 1866 году, чтобы начать педагогическую карьеру в только что открывшейся консерватории. В Москве Чайковский обрёл творческую свободу и полноценное признание как композитор, здесь же он создал многие ключевые сочинения – оперу «Евгений Онегин», балет «Лебединое озеро», Четвёртую симфонию, Первый фортепианный концерт… Неудивительно, что именно Чайковский стал основоположником московской композиторской школы – на его творчество ориентировались С. И. Танеев и А. С. Аренский, В. С. Калинников и С. В. Рахманинов.
В 1883 году Чайковский написал по заказу кантату «Москва», приуроченную к коронации императора Александра III. Кантата основана на тексте поэта Аполлона Майкова, стилизованном под былинный сказ, и посвящена средневековому прошлому Москвы. Несмотря на то что кантата была заказным сочинением, она получилась удачной — ей был доволен сам Чайковский, «Москва» многократно исполнялась не только в имперское, но и в советское время (с существенными изменениями в тексте).
В данном задании мы предлагаем вам проанализировать пятый номер кантаты, ариозо Воина, в двух редакциях. Прочитайте тексты двух редакций, прослушайте аудиофрагменты и ответьте на вопросы.
Редакция 1:
Мне ли, Господи,
Мне ль по силам Ты
Тяжкий крест даёшь?
Не достоин есмь
Твоея любви!
Разве Ты мне дашь
Силу крепкую,
Умудришь меня,
Своей мудростью!
Я ж как верный раб
Предаюсь Тебе
И готов в огонь
И во всяку скорбь;
Ибо дорог мне
Не земной почёт,
А Христов венец.
Мне ли, Господи,
Мне ль по силам Ты
Тяжкий крест даёшь?
Не достоин есмь
Твоея любви!
Разве Ты мне дашь
Силу крепкую,
Умудришь меня,
Своей мудростью!
Редакция 2:
Мне ли, Воину,
Мне по силам ли
Трудный подвиг сей,
И достоин ли
Я такой любви?
Где мне силу взять,
Силу крепкую?
Кто мне мудрость даст,
Умудрит меня?
За родимый край
Я на всё готов,
Я готов в огонь
И во всяку скорбь.
И подарок мне
Не земной почёт,
А Отчизны честь.
Мне ли, Воину,
Мне по силам ли
Трудный подвиг сей,
И достоин ли
Я такой любви?
Где мне силу взять,
Силу крепкую?
Кто мне мудрость даст,
Умудрит меня?
Задание 14. Заполните пустые ячейки таблицы
Прослушайте аудиофрагменты:
Аудиофрагмент Редакция 1 — 03:33.
Аудиофрагмент Редакция 2 — 04:01.
Столбец A: Выберите тип голоса, для которого написано ариозо Воина.
Столбец A: Укажите ДВЕ наиболее вероятные причины, по которым Чайковский мог выбрать женский голос для ариозо Воина.
Столбец A: Сравните две редакции ариозо Воина. Укажите, какая редакция является оригинальной
Столбец A: Определите, к какой из редакций относятся следующие утверждения.
Кульминация музыки приходится на текст, связанный с сомнениями и вопрошаниями, что придаёт всему ариозо более скорбный и взволнованный характер.
Столбец A: В первой строфе изложены сомнения Воина в том, что он достоин любви Бога.
Столбец A: В первой строфе можно обнаружить совпадение вопросительных и утвердительных интонаций в мелодии и тексте (в отличие от другой редакции).
Столбец A: В тексте этой редакции больше влияний церковнославянского языка.
В этом задании Вам предстоит поразмышлять о работах французского фотографа Анри Картье-Брессона (1908-2004). А. Картье-Брессон много ездил по миру, делая уникальные фоторепортажи, фиксируя на плёнке исторические события и повседневную жизнь; лица обычных людей и лица гениев двадцатого века. Снимки мастера печатали самые влиятельные журналы, а авторитетные музейные площадки устраивали выставки его работ.
В 1954 году фотограф приехал в Советский Союз, побывал в разных городах, в том числе и в Москве.
Перед Вами шесть фотографий, сделанных Анри Картье-Брессоном в Москве в 1954 году, фрагменты книги «Решающий момент» (цитируется по: Анри Картье-Брессон. Решающий момент. Электронная версия журнала «Сеанс». Перевод с английского Татьяны Вайзер) – аналитические описания методов и результатов съёмок, а также тексты-рассуждения о нескольких снимках, представленных в задании. Пожалуйста, внимательно посмотрите на работы фотографа, прочитайте тексты
Задание 15. Внимательно прочитайте тексты из подборки № 1, предложенные вам ниже.
Тексты. Подборка № 1
«Существует целая область изобразительного искусства, куда больше не ступает нога живописцев. Некоторые связывают это с изобретением фотографии. Как бы то ни было, это случилось: фотография захватила часть чужой территории, заступив на неё посредством фотоиллюстрации.
Речь идёт об одном из видов изображения, презренном сегодняшними художниками, – портрет».
«Одна из самых изумительных вещей в портрете – это его способность выявлять единообразие рода людского. Неизменность человеческого облика так или иначе проходит через всё внешнее, что создаёт его образ (даже если это выражается только в случайной ошибке). < …> Если фотограф претендует на то, чтобы добиться истинного портретного сходства – а ведь человек это всегда и внешнее, и внутреннее! – необходимо, чтобы объект съёмки оставался в нормальных для него условиях».
В фоторепортажах Анри Картье-Брессона часто встречается сюжет «наблюдение за наблюдающим». Фотограф много снимал посетителей выставок и музеев, различные торжественные мероприятия, спортивные состязания и парады и в целом разного рода зрелища. И на некоторых снимках мы не видим само действие – только смотрящих на него людей. Для фотографа их лица – привлекательные портреты, а индивидуальные реакции – заслуживающие внимания события.
На одном из снимков мы наблюдаем подобный сюжет. Фотография сделана в Москве на показе мод. В кадре нет дефилирующих манекенщиц, подиума, демонстрации одежды, есть только зрительницы, благодаря фотографу ставшие моделями. Глядя на эту фотографию, мы не сможем узнать о новейших образцах платьев, но, рассматривая героинь Анри Картье-Брессона, сможем представить себе городской стиль и женщин 1954 года, увидеть своеобразный групповой портрет эпохи.
Подумайте, к какой фотографии относятся тексты из подборки № 1? В качестве ответа выберите цифру, которой обозначена относящаяся к ней фотография.
Внимательно прочитайте тексты из подборки № 2, предложенные вам ниже.
Тексты. Подборка № 2
«В фотографии малейшая деталь может стать предметом нашего внимания. Незначительное, момент человеческой жизни вдруг оказывается лейтмотивом фотографии. Мы видим и изображаем мир вокруг нас, но он и сам по себе событие, порождающее органические ритмы форм».
«Каждый раз под тем или иным углом нашего зрения пространство может обретать объём и разворачиваться, ширясь до бесконечности. Пространство в момент присутствия воздействует на нас с большей или меньшей интенсивностью, а после оставляет нас наедине с нашей памятью и её метаморфозами. Из всех средств визуального выражения фотография есть единственное, которое навечно фиксирует одновременно точный и мимолётный момент».
Это мгновение московской жизни 1954 года странным образом вызывает в памяти картину Юрия Пименова «Новая Москва» (1937). Мы оказываемся в другой точке времени и пространства, но, как и на картине художника, на фотографии Анри Картье-Брессона героями остаются город, его архитектура, дороги, машины и женщина. Однако, в отличие от пименовской прозрачной, светлой, открытой и оптимистичной перспективы, снимок французского фотографа полон драматизма и скрытых противоречий.
Перед нами привокзальная площадь и вид на город. Архитектура будто берёт людей в кольцо, громоздится брутально и масштабно, а облик сталинских высоток вторит в кадре форме здания вокзала. И этой неподвижности противостоит запечатлённое движение диагоналей – трамваи, машины, цветочницы – и героиня, обернувшаяся на камеру Картье-Брессона. Перед нами элегантная, печальная женщина, судьба которой вписана в незыблемую монументальность города, его жизнь, движение и ритмы и в то же время отдельна от них.
Подумайте, к какой фотографии относятся тексты из подборки № 2? В качестве ответа выберите цифру, которой обозначена относящаяся к ней фотография.